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當代藝術新聞9月2016第140期 暢銷雜誌2017
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薛保瑕 她的藝術不只有藝術
還有一股不放過自己的堅毅
文/鄭乃銘
?保瑕談到國美館展覽一等就是20年的事，沒有任何的情緒。她一貫開朗的笑、一貫很平和的語氣。談到因為展間有限，只能容納比精挑還得精挑的作品量時，對於我所說的「看得很不過癮」，她依舊笑語可掬，說「那，他們就只能給我一個房間」。我突然覺得，保瑕還是很傳統；很有風格的傳統。她很珍惜放在自己身上的機會，不管這機會是否那麼的周延與否。她總是內心先學會珍惜與感謝。然後，全力拚給自己看，也給別人看。
薛保瑕在這次的個展中，採取回溯的方式來架構三個主題，思維/測量(2013-2016)、流動/符碼(2004-2013)、限象/現象(1984-1997)，作品從大學時期到近作，創作的每個階段它所灌注到作品身上的力道，恐怕不只是在挑戰自己的體力，更應該說；薛保瑕是在挑戰自己智慧與情感。
事實上，從展場的作品來看，薛保瑕創作的脈絡異常清晰。過去，展覽因為都會是某一個階段的發表，而當這次能夠將各階段的作品串聯在一起，就能仔細看出轉折與想法的起承。在這次展出中，也有一道展牆展出的是薛保瑕的石版作品，基本上這些作品都是91、92年，版畫作品在整個展出因為量不多，可能比較會被忽略，可是，如果能夠分點時間去欣賞，則會發現薛保瑕在石版作品當中所出現的肌理、筆觸、線條，與她在80年代的作品表現，都有著相當完整的面貌承續。藝術家對媒材的掌控與精神性格延展，都被她相當妥善貫穿。
80年代至90年末段的創作，薛保瑕呈現了時間的歲月空間，這個時候的作品，大筆的刷塗將情感整個逼回到色彩的背後，薛保瑕以一種透露痕跡卻不透露情感的方式來收拾畫面，我其實很喜歡這早期作品裡的那股藏匿而非壓抑的力氣，在現場；你面對這些早期的作品，似乎能感覺到那跳動的心臟節奏。在初學繪畫的時候，薛保瑕是從水墨入手。水墨創作要訓練藝術家的不是奔放而毫無遮攔的情感。賣弄情感；誰不會呢？問題是，賣弄與整肅自己的情感，進而放出不駭人的情感、不讓人退避的情感，卻十足需要一種自制與內力。
(欲覽更多精彩內容，請見《當代藝術新聞》2016年9月號)
烏拉圭紫水晶洞
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當代藝術新聞9月2016第140期
當代藝術新聞9月2016第140期 評價
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當代藝術新聞9月2016第140期
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當代藝術新聞9月2016第140期
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商品訊息描述:
亞洲人氣偶像T.O.P客席策劃香港蘇富比當代藝術秋拍專場
當代藝術新聞報導
T.O.P的收藏之路—— 緣起
我一直熱愛收藏。我從小時候開始收藏樂高積木，那時我大概四歲。
每當看見各種樣式、形狀聚集在一起，心中情緒便似乎找到紓解宣洩的管道，這種感覺無以言喻，但非常強烈。後來我開始收藏球鞋。朋友都不能理解我的狂熱，見我忘形地收集鞋子，認為我是個怪人。
現在回想，鞋子本身並非激發我收藏的主因。我只是喜歡看見同類物件整齊排列的樣子。我只是喜歡這樣。
T.O.P的家族淵源
我幼時性格躁動不安，收藏讓我找到內心平靜。
我在藝術氣息濃厚的家庭中長大。連同我母親在內，家中所有女性都主修藝術，不是藝術家就是美術老師。韓國當代藝術大師金煥基、李仁成，都是我的親戚。
因此，自小我就被逼學畫。家人都投身藝術，因此他們希望我也一樣。但我討厭畫畫。我比較喜歡觀看及欣賞藝術品，深深沉浸在其中，遠超過親自創作藝術品。我選擇在音樂路上發展，家人初時很不高興。
當時我就想：我一定要紅遍樂壇，然後把他們的藝術品全部買下來。當然我要說，這種動機不見得正面。後來我投身音樂，但我對藝術的渴求無止無歇。自小開始，我對悅目的事物天生較敏感，對美的渴求不曾消失。
我小時候很討厭自己，所以心中充滿黑暗與憂鬱的想法。我渴求悅目的事物，欣賞藝術品正是自我療癒的方法。設計、建築、藝術等美好事物使我雙眼發亮，照亮我靈魂深處，萬試萬靈：藝術治癒了我、使我重生、永保活力。藝術讓我有動力活下去。
(欲覽更多T.O.P精彩內容，請見《當代藝術新聞》2016年9月號)
薛保瑕 她的藝術不只有藝術
還有一股不放過自己的堅毅
文/鄭乃銘
?保瑕談到國美館展覽一等就是20年的事，沒有任何的情緒。她一貫開朗的笑、一貫很平和的語氣。談到因為展間有限，只能容納比精挑還得精挑的作品量時，對於我所說的「看得很不過癮」，她依舊笑語可掬，說「那，他們就只能給我一個房間」。我突然覺得，保瑕還是很傳統；很有風格的傳統。她很珍惜放在自己身上的機會，不管這機會是否那麼的周延與否。她總是內心先學會珍惜與感謝。然後，全力拚給自己看，也給別人看。
薛保瑕在這次的個展中，採取回溯的方式來架構三個主題，思維/測量(2013-2016)、流動/符碼(2004-2013)、限象/現象(1984-1997)，作品從大學時期到近作，創作的每個階段它所灌注到作品身上的力道，恐怕不只是在挑戰自己的體力，更應該說；薛保瑕是在挑戰自己智慧與情感。
事實上，從展場的作品來看，薛保瑕創作的脈絡異常清晰。過去，展覽因為都會是某一個階段的發表，而當這次能夠將各階段的作品串聯在一起，就能仔細看出轉折與想法的起承。在這次展出中，也有一道展牆展出的是薛保瑕的石版作品，基本上這些作品都是91、92年，版畫作品在整個展出因為量不多，可能比較會被忽略，可是，如果能夠分點時間去欣賞，則會發現薛保瑕在石版作品當中所出現的肌理、筆觸、線條，與她在80年代的作品表現，都有著相當完整的面貌承續。藝術家對媒材的掌控與精神性格延展，都被她相當妥善貫穿。
80年代至90年末段的創作，薛保瑕呈現了時間的歲月空間，這個時候的作品，大筆的刷塗將情感整個逼回到色彩的背後，薛保瑕以一種透露痕跡卻不透露情感的方式來收拾畫面，我其實很喜歡這早期作品裡的那股藏匿而非壓抑的力氣，在現場；你面對這些早期的作品，似乎能感覺到那跳動的心臟節奏。在初學繪畫的時候，薛保瑕是從水墨入手。水墨創作要訓練藝術家的不是奔放而毫無遮攔的情感。賣弄情感；誰不會呢？問題是，賣弄與整肅自己的情感，進而放出不駭人的情感、不讓人退避的情感，卻十足需要一種自制與內力。
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084 台北現場
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:
- 刊別：月刊
- 級別：普遍級
- 出版社：華藝文化
- 出刊日：2016/9/1
- 出版地：台灣
- 語言：中文
當代藝術新聞9月2016第140期
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